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铜镜
铜 镜 探 源铜 镜 探 源
铜镜 铜镜是指用铜、锡、铅等金属成分铸造的青铜镜。在古代,铜镜与人们的日常生活有着密切关系,是人们不可缺少的生活用具。它制作精良,形态美观,图纹华丽,铭文丰富,是中国古代文化遗产中的瑰宝。
“监”字的甲骨文字形上来说,它描绘的是一个跪着或者立着的人,在水盆旁边,睁大了眼睛在低头看自己的容貌,监自即象一人立于水盆旁俯视之形。监字是没有金字旁的。到商代初年的时候,由于青铜的冶炼成功,匠人开始铸造铜鉴,后来鉴字也有了金字偏旁,古代“监”、“鉴”通用。
中国古代铜镜的起源和发展过程可以总结为: 止水一鉴盆中静水一无水光鉴一光面铜片一铜镜。
古铜镜各部位的名称及术语 • 一面铜镜可分为镜形、镜面、镜背、钮、钮座、内区、中区、外区、镜缘、镜铭、纹饰等 镜面
铜镜不仅是生活用具,同时铜镜不仅是生活用具,同时也是精美的艺术品,它的正面要也是精美的艺术品,它的正面要光亮照人,背面又要刻铸花纹、光亮照人,背面又要刻铸花纹、加铸镜钮,所以对技术的要求就加铸镜钮,所以对技术的要求就比较高,起码比铸造一般的刀剑比较高,起码比铸造一般的刀剑兵器更加艰难。铜镜虽小,制作兵器更加艰难。铜镜虽小,制作起来却并不简单,中间要经历火起来却并不简单,中间要经历火与水的考验与水的考验。。古 代 铜 镜 的 铸 制古 代 铜 镜 的 铸 制
古代铸镜“范铸法”1.制模。用泥雕塑出镜背图案、铭文,在空地上阴干,然后入炉烧制,制作出一件欲铸铜镜的模型,称为母模。2.制范。用母模翻制出泥范,然后阴干、烧制成陶范(纹饰、造型和铜镜相反)。范有两道流通溶液的槽,合在一起形成范腔。3.炼铜浇铸。将铜、锡、铅按照一定比例熔化(即成为青铜),然后将青铜浇注入陶范范腔里,等待青铜冷却,去掉陶范。4.打磨加工。在水中清理并打磨铜镜,光亮镜面。 经过这重重工序,一枚铜镜才告完成。
铜镜的社会文化意蕴 1、封建统治的绳索
明
代
使者由
日
本
传
入
中
国
的
铜
镜3、
联系人间情感的纽带
唐代喜鹊手镜2、国际交往的
镇鬼降妖魔力镜5、铜镜的
装饰品功用阳燧
手柄镜
4、
中国古代铜镜发展的历史,从四千年前我
国出现铜镜以后,各个时期的铜镜反映了它的早期
(齐家文化与商周铜镜),流行(春秋战国铜镜),
鼎盛(汉代铜镜),中衰(三国、晋、魏
、南北朝铜镜),繁荣(隋唐铜镜),衰落(
五代、十国、宋、金、元铜镜)等几个阶段。从其
流行程度、铸造技术、艺术风格和其成就等几
个方面来看,战国、两汉、唐代是三个最重要的发展时
期。
铜镜发展历程• 综观
赏析
历代铜镜
镜• 1952年
湖南长沙龙洞坡墓826号
出土一面。直径8厘米。镜面
平直,背面中心有一鼻钮,并有一
条凸起的范痕横贯中心
。
•素
纹铜镜•年代:
汉代(公元前206年-公元220年)尺寸
:长118mm简
述:圆形带柄,柄上镂空制成
虎食骆驼纹,镜背与
柄处铸有一挂钩,主纹饰为
满铺鹿纹,此纹饰粗犷豪放
,具有典型的鄂尔多斯
文化特征。
骆驼虎
头镜 •年代:
汉代(公元前206年-公元220年)尺寸
:长122mm简
述:圆形带柄,此镜为
典型鄂尔多斯文化
产物,柄上饰双马头,纹饰
豪放粗犷
双马
花卉镜•年代:
宋代尺寸
:长160mm简
述:似钟形,长方
形镂空钮,主
纹饰为双龙相对,空
处饰花卉。
云龙
镜•年代:
宋代尺寸
:纵153mm;横92mm简
述:长方形,小
圆钮,双钮两
侧饰凤鸟。
双凤方
文镜•年代:
元代尺寸
:直径88mm简
述:圆形,圆柱形钮,钮
顶面饰一梵
文,于钮外饰一周梵
文十六字,再外一
周饰二十个梵文字,
素窄缘。
梵
物名称:三国人物故事镜年代:
辽金尺寸
:22.5厘米简
述:钮左方有一头戴翅冠身穿战袍之
武将,骑一疲惫不堪的战马,倒扛一
长枪,怀中端坐一婴儿,应为在长坂坡舍身救阿斗
的赵子龙。马前方一株
大柳树,柳枝婆娑,下有一贵妇人,
怀抱细软,立身侧面,和武将作询答状
,应为刘备的夫人糜氏。糜氏面前置
一水挑,喻二人所在离井不远,也
暗示糜夫人最后投井而亡的归宿。钮
右方为一武将,巾帻束发,右手执单
鞭,左手背后,执一不明兵器,骑一
疾驰骏马。武将上方山崖重重,旗旌飘曳
,喻大队曹操追兵在后,三位被山崖遮掩
仅露头首、手执兵器的武将会
接踵而至。整个镜面空白处辅以山石
、花草、树木,衬托出长坂坡古战场
的环境氛围。尤其赵子龙脚下湍湍溪
流,暗喻着接下来张飞接应赵云时,立
马栈桥的故事发展。
•器
喜手柄镜•年代:清代尺寸
:长248mm简
述:圆形,带柄,镜中心
饰有双喜字,在喜字外圈
有凸起的圆环,环外区饰有
五只蝙蝠,在柄端的两
蝙蝠之间有铭文“满洲薛
晋侯造”。
双
圆吉语镜年代:清代尺寸
:直径235mm简
述:圆形,半圆钮,钮外
仿东汉龙虎
镜制式,主纹饰为
四字铭文“
百寿团圆”,其
间饰四人。
百寿团
价值 • 铜镜是照面饰容的
日常用具,又是精美的工艺品。它铸造精
良、形态美观、图纹华丽、铭文丰富
,是我国古代文化艺术遗产的珍品。铜镜的背面
装饰着各种花纹和铭文。这些纹饰和铭文的产
生与流行,与当时的政治、经济、思想文化、社会生活及时代
风尚有一定的关系。由于镜背面积
小,纹饰所选用的题材更具有代表性和典型性,为
我们认识和研究古代社会提供了可靠的实物资料
。铜镜在考古学研究中,也占有重要地位。它是
我国古代墓葬中常见的随葬品。由于各个历史
时期的铜镜有着各自特征,它又成为古代墓葬中
断代大标准器之一。
铜镜
设计学1001班邱伊•谢谢观赏!
学校和回家的路上要注意安全
同学们来
学校和回家的路上要注意安全
同学们来
铜 镜 探 源铜 镜 探 源
铜镜 铜镜是指用铜、锡、铅等金属成分铸造的青铜镜。在古代,铜镜与人们的日常生活有着密切关系,是人们不可缺少的生活用具。它制作精良,形态美观,图纹华丽,铭文丰富,是中国古代文化遗产中的瑰宝。
“监”字的甲骨文字形上来说,它描绘的是一个跪着或者立着的人,在水盆旁边,睁大了眼睛在低头看自己的容貌,监自即象一人立于水盆旁俯视之形。监字是没有金字旁的。到商代初年的时候,由于青铜的冶炼成功,匠人开始铸造铜鉴,后来鉴字也有了金字偏旁,古代“监”、“鉴”通用。
中国古代铜镜的起源和发展过程可以总结为: 止水一鉴盆中静水一无水光鉴一光面铜片一铜镜。
古铜镜各部位的名称及术语 • 一面铜镜可分为镜形、镜面、镜背、钮、钮座、内区、中区、外区、镜缘、镜铭、纹饰等 镜面
铜镜不仅是生活用具,同时铜镜不仅是生活用具,同时也是精美的艺术品,它的正面要也是精美的艺术品,它的正面要光亮照人,背面又要刻铸花纹、光亮照人,背面又要刻铸花纹、加铸镜钮,所以对技术的要求就加铸镜钮,所以对技术的要求就比较高,起码比铸造一般的刀剑比较高,起码比铸造一般的刀剑兵器更加艰难。铜镜虽小,制作兵器更加艰难。铜镜虽小,制作起来却并不简单,中间要经历火起来却并不简单,中间要经历火与水的考验与水的考验。。古 代 铜 镜 的 铸 制古 代 铜 镜 的 铸 制
古代铸镜“范铸法”1.制模。用泥雕塑出镜背图案、铭文,在空地上阴干,然后入炉烧制,制作出一件欲铸铜镜的模型,称为母模。2.制范。用母模翻制出泥范,然后阴干、烧制成陶范(纹饰、造型和铜镜相反)。范有两道流通溶液的槽,合在一起形成范腔。3.炼铜浇铸。将铜、锡、铅按照一定比例熔化(即成为青铜),然后将青铜浇注入陶范范腔里,等待青铜冷却,去掉陶范。4.打磨加工。在水中清理并打磨铜镜,光亮镜面。 经过这重重工序,一枚铜镜才告完成。
铜镜的社会文化意蕴 1、封建统治的绳索
明
代
使者由
日
本
传
入
中
国
的
铜
镜3、
联系人间情感的纽带
唐代喜鹊手镜2、国际交往的
镇鬼降妖魔力镜5、铜镜的
装饰品功用阳燧
手柄镜
4、
中国古代铜镜发展的历史,从四千年前我
国出现铜镜以后,各个时期的铜镜反映了它的早期
(齐家文化与商周铜镜),流行(春秋战国铜镜),
鼎盛(汉代铜镜),中衰(三国、晋、魏
、南北朝铜镜),繁荣(隋唐铜镜),衰落(
五代、十国、宋、金、元铜镜)等几个阶段。从其
流行程度、铸造技术、艺术风格和其成就等几
个方面来看,战国、两汉、唐代是三个最重要的发展时
期。
铜镜发展历程• 综观
赏析
历代铜镜
镜• 1952年
湖南长沙龙洞坡墓826号
出土一面。直径8厘米。镜面
平直,背面中心有一鼻钮,并有一
条凸起的范痕横贯中心
。
•素
纹铜镜•年代:
汉代(公元前206年-公元220年)尺寸
:长118mm简
述:圆形带柄,柄上镂空制成
虎食骆驼纹,镜背与
柄处铸有一挂钩,主纹饰为
满铺鹿纹,此纹饰粗犷豪放
,具有典型的鄂尔多斯
文化特征。
骆驼虎
头镜 •年代:
汉代(公元前206年-公元220年)尺寸
:长122mm简
述:圆形带柄,此镜为
典型鄂尔多斯文化
产物,柄上饰双马头,纹饰
豪放粗犷
双马
花卉镜•年代:
宋代尺寸
:长160mm简
述:似钟形,长方
形镂空钮,主
纹饰为双龙相对,空
处饰花卉。
云龙
镜•年代:
宋代尺寸
:纵153mm;横92mm简
述:长方形,小
圆钮,双钮两
侧饰凤鸟。
双凤方
文镜•年代:
元代尺寸
:直径88mm简
述:圆形,圆柱形钮,钮
顶面饰一梵
文,于钮外饰一周梵
文十六字,再外一
周饰二十个梵文字,
素窄缘。
梵
物名称:三国人物故事镜年代:
辽金尺寸
:22.5厘米简
述:钮左方有一头戴翅冠身穿战袍之
武将,骑一疲惫不堪的战马,倒扛一
长枪,怀中端坐一婴儿,应为在长坂坡舍身救阿斗
的赵子龙。马前方一株
大柳树,柳枝婆娑,下有一贵妇人,
怀抱细软,立身侧面,和武将作询答状
,应为刘备的夫人糜氏。糜氏面前置
一水挑,喻二人所在离井不远,也
暗示糜夫人最后投井而亡的归宿。钮
右方为一武将,巾帻束发,右手执单
鞭,左手背后,执一不明兵器,骑一
疾驰骏马。武将上方山崖重重,旗旌飘曳
,喻大队曹操追兵在后,三位被山崖遮掩
仅露头首、手执兵器的武将会
接踵而至。整个镜面空白处辅以山石
、花草、树木,衬托出长坂坡古战场
的环境氛围。尤其赵子龙脚下湍湍溪
流,暗喻着接下来张飞接应赵云时,立
马栈桥的故事发展。
•器
喜手柄镜•年代:清代尺寸
:长248mm简
述:圆形,带柄,镜中心
饰有双喜字,在喜字外圈
有凸起的圆环,环外区饰有
五只蝙蝠,在柄端的两
蝙蝠之间有铭文“满洲薛
晋侯造”。
双
圆吉语镜年代:清代尺寸
:直径235mm简
述:圆形,半圆钮,钮外
仿东汉龙虎
镜制式,主纹饰为
四字铭文“
百寿团圆”,其
间饰四人。
百寿团
价值 • 铜镜是照面饰容的
日常用具,又是精美的工艺品。它铸造精
良、形态美观、图纹华丽、铭文丰富
,是我国古代文化艺术遗产的珍品。铜镜的背面
装饰着各种花纹和铭文。这些纹饰和铭文的产
生与流行,与当时的政治、经济、思想文化、社会生活及时代
风尚有一定的关系。由于镜背面积
小,纹饰所选用的题材更具有代表性和典型性,为
我们认识和研究古代社会提供了可靠的实物资料
。铜镜在考古学研究中,也占有重要地位。它是
我国古代墓葬中常见的随葬品。由于各个历史
时期的铜镜有着各自特征,它又成为古代墓葬中
断代大标准器之一。
铜镜
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