粗短臃肿，上阔下窄，显得比例失调。罗丹雕塑定稿的显著特点是（ ）A．注
重人的情感B．捕捉瞬间印象C．重视自我感受D．强调理性思考5.近代国
学大师陈寅恪说：“吾人今日可依据之材料，仅为当时所遗存最小之一
部，欲藉此残余断片，以窥测其全部结构，必须具备艺术家欣赏古代绘画雕刻
之眼光及精神，然后古人立说之用意与对象，始可以真了解。”陈寅恪所要表达的主
要意思是（ ）A.材料的不
足制约了历史研究B.历史研究需要
像艺术家一样具有想象力C.历史
学家要与艺术家合作，才能真正开展历史研究D.强调
历史研究需要基于史料进行分析与想象6.18世纪
晚期19世纪初期，新古典主义美术流行。美术家们将大量的历史人物
纳人他们的创作题材，如大卫的《马拉之死》（马拉，法国大革命时期雅各宾
派的重要领导人）、《拿破仑加冕》。他们的这些创作题材是源于现实生活中的（ ）第
1 页
1.在莫奈的画中有如此场景：宁静的午后，深奥的黄昏，撑阳伞的美丽忧伤女子，草地上读书的少女，阳光下的田野和树林……一切都是那么优美、雅致、美妙，明亮的调子总是给人一种希望、一种慰籍。材料体现莫奈的作品（ ）A.重在描绘山水田园风光B.迫求主观化的艺术表现C.执着于对同一主题写生D.采用夸张手法表情达意2.他们反对当时学院派的保守思想和表现手法，采取在户外阳光下直接描绘景物，追求光色变化中表现对象的整体感和氛围的创作方法，一反过去宗教神话等主题内容和陈陈相因的灰褐色调，使欧洲绘画出现发挥光色原理加强表现力的新方法，对绘画技法的革新有很大影响。“他们”的作品（ ）A.强调对自然真实客观的刻画B.抒发对理想世界的强烈追求C.着重于描绘自然的瞬间景象D.表现了西方世界的精神危机3.“对建立在理性基础上的工业社会表示怀疑，不屑于表面的客观真实，致力于探索离奇别致的形式技巧。”具有这一创作精神的作者是（ ）A.雪莱B.毕加索C.雨果D.巴尔扎克4.19世纪末，罗丹为雨果、巴尔扎克所做的雕像，几经易稿。在定稿中，雨果令人吃惊地全身赤裸，而巴尔扎克披着及地的睡袍，一颗头颅硕大无比，身体则


命失败，封建统治加强B.新制度确立，经济发展快C.经
济发展，生活水平提高D.社会急剧变化，英雄辈出7. “他们用
极度抽象的形体和泼墨式的色彩去表现自然物体和人体，多数作品全然不
顾科学家所称的客观现实。”材料中的“他们”（ ）A.透
过主观主义怀疑现代社会B.批判社会的黑暗以表达不满C.描绘光和色
彩传达主观感受D.对“理性王国”渐趋于失望8.法
国作家左拉认为：“绘画所给予人们的是感觉而不是思想，应以不关心主题思想为宗
旨。”与这一观点相符的绘画风格是（ ）A.根据个
人观察表现光与色的变化B.调动一切手段再现重大社会题材C.真实表现
典型环境中的典型形象D.表现和歌颂人的美和人的情感9.据史蒂芬·法
辛《艺术通史》记载，1874年，一群被巴黎沙龙拒绝的画家自行举办
“艺术家、画家、雕刻家无名社团联展。”他们的作品不随时尚，以日常
生活为题材，绘画技法也有创新。后人称“他们的画作改变了人们观看世界的方式”，“
标志者现代艺术的发端。”这次联展的著名作品是(　　)A.大
卫《马拉之死》 B.梵高《夜间咖啡馆》C.莫奈
《日出·印象》 D.修拉《大碗岛上的周日下午》10.“人生是
荒诞的，现实是令人恶心的，人们在生活中充满恐惧感、迷惘感和孤独
感。所以存在主义特别强调个体自由创造性、主观能动性，把人的意义、人的
价值归结为人的自由选择与创造。”下列作品的风格符合上述观点的是（ ）A.《
自由引导人民》 B.《拾穗者》 C.《日出印象》 D.《格尔尼卡》11.“画
家以……超时空的形象组合，打破了空间界限，蕴含了愤懑的抗议，成就
了史诗的悲壮；在支离破碎的黑自灰色块中，散发着无尽的阴郁、恐惧，折射
出画家对人类苦难的悲凉。”该画家所属的流派是（ ）A.现
代主义 B.印象派 C.现实主义 D．古典主义12.《
剑桥艺术史》中提及某一画家的作品时说：“（他的画）却表明：在某种意
义上，经验超越现状，引向追忆，哪怕仅此而已也罢。尽管他指望观众还能看
出更深层的含义。……（正如画家所述）‘那从水闸流出的潺潺水声、柳树、纤细
的栏杆，还有砖砌的建筑物，我爱这样的事物……只要我能作画我就会不停
的描绘这样的地方，绘画对于我来说只不过是表达情感的另一种语言’。”第
2 页
A.革


此判断该画家作品的风格是（ ）A．
现实主义流派B．浪漫主义流派C．印象主义流派D．现代主义流派13.《
剑桥艺术史》中提及某一画家的作品时说：“（他的画）却表明：在某种意
义上，经验超越现状，引向追忆，哪怕仅此而已也罢。尽管他指望观众还能看
出更深层的含义。……（正如画家所述）‘那从水闸流出的潺潺水声、柳树、纤细
的栏杆，还有砖砌的建筑物，我爱这样的事物……只要我能作画我就会不停
的描绘这样的地方，绘画对于我来说只不过是表达情感的另一种语言’。”据
此判断该画家作品的风格是（ ）A.现实主
义流派 B.浪漫主义流派C.印象主义流派 D.现代主义流派14.科
学证明：“任何物体都没有颜色，人所看到的颜色是物体反射光的效果。”在此
启发下，一些画家开始重视光，把光看成是“绘画的主人”，光的强
弱变化在他们那里得到充分的表现。以下作品属于这个画派的是（ ）A.《
自由引导人民》 B.《日出·印象》 C.《少女肖像》 D.《拾穗者》15.下
列关于现代主义美术的表述，错误的是（ ）A.现
代主义美术重视传统和理性B.现
代主义美术重视艺术家的主观感受和表现形式C.画
家马蒂斯擅长运用强烈的原色和粗犷的线条来表现对客观事物的感觉D.画
家毕加索是最有影响的现代主义美术大师16.“他是有
史以来第一个活着亲眼看到自己的作品被收藏进卢浮宫的画家。他用变形、
扭曲和夸张的笔触以及几何碎块堆积、造型抽象，表现了受难和兽性，表达了
多种复杂的情感。”文中的他是（ ）A．
达•苏奇B．毕加索C．莫奈D．塞尚17.丹
纳说：“要理解一件艺术品，一个艺术家，一群艺术家，必须正确地设想他们所
处的时代精神和风貌概况。”这是因为（ ）A．
艺术创作是时代和环境的产物B．艺术创作不允许主观虚构C．
艺术创作都是内容和形式的统一D．艺术创作要发挥主观能动性18.近代
西方某一画派在创作中主张：“将个人感情趣味以及艺术才能都无拘无束
地表现出来，而不受任何形式与法制的限制”下列作品中能够体现这一主张的是（ ）A．《
伏尔加河上的纤夫》B．《日出．印象》第
3 页
据


自由引导人民》 D．《格尔尼卡＞19.“他是有
史以来第一个活着亲眼看到自己的作品被收藏进卢浮宫的画家。他用变形、
扭曲和夸张的笔触以及几何彩块堆积、造型抽象，表现了痛苦、受难和
兽性，表达了多种复杂的情感。”文中他的作品是（ ）A．《马拉之死》B．《格
尔尼卡》C．《日出•印象》D．《自由引导人民》20.画
家库尔贝绘画的对象往往是工人、农民、家庭主妇等，有人批评他是“崇尚
丑陋”，他说：“我从来没有见过天使或者女神，因此我没有什么兴趣去画她
们。”库尔贝的艺术风格是（ ）A．
浪漫主义B．现实主义C．印象主义D．现代主义21.阅
读材料，完成下列要求。材料一 作为新
古典主义画派的对立面，浪漫主义画派在创作方法上反对新古典主义者那种
冰冷的理性描写和公式化、汉念化的画风，鄙视古希腊、罗马的艺术规范和法则，强调表现人的
丰富多彩的个性特征，多从现实生活、文学名著和民间传说
中选择惊人的事件作为题材，运用想象与夸张进行无构束的描绘，构图以动
荡变化取胜，色彩丰富、强烈，色调饱满、明朗，洋溢着激烈的感情。﹣﹣《
世界近代后期艺术史》材料
二 浪漫
主义偏重主观、表现，现实主义偏重客观、再现；浪漫主义偏重内心，向自
我心理世界探求，揭示复杂矛盾的内心世界；现实主又偏重向外，朝感性世界
开掘，描绘大千世界错综复杂的矛盾和尖锐剧烈的斗争；现实主义按照“本来伽
此”的面目再现生活，浪漫主义则按照“应当这样子”表现生活。﹣﹣周
来祥《古代的美•近代的美• 现代的美》（1）根据
材料一概括浪漫主义画派的特点。（2）
根据材料二，指出现实主义和浪漫主义的主要区别。答案1.B2.C3.B4.D5.D6.D7.A8.A9.C10.D11.A12.B．13.B14.B15.A16.B．17.A．18.C．19.B．20.B．21.（1）
特点：强调丰富多彩的个性特征；以惊人事件为题材；想象和夸张的第
4 页
C．《


；色彩丰富而强烈．（2）主
要区别：浪漫主义重主观、偏重内心；现实主义偏重容观、重理性世界
．第
5 页
手法