色映着天光。川，平地。（2）子规：杜鹃鸟
。（3）才了：才
料理完。.(4)山原：原
野和山陵(5)蚕桑：种
桑养蚕。第 1
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专项部分 古诗文村 居【清】 高 鼎草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。 【注释】 （1）村居：在乡村里居住时见到的景象。 （2）拂堤杨柳：杨柳枝条很长，垂下来，微微摆动，像是在抚摸堤岸。 （3）醉：迷醉，陶醉。 （4）春烟：春天水泽、草木等蒸发出来的雾气。 （5）散学：放学。 （6）纸鸢：风筝。 【诗意】 《村居》的作者是清代诗人高鼎。这首诗描写了诗人居住在乡村时见到的春天的景象和放学后孩子们放风筝的情景。早春二月，草长莺飞，杨柳拂堤，儿童们兴致勃勃地放风筝。有景有人有事，充满了生活情趣，勾画出一幅生机勃勃的“乐春图”。全诗字里行间透出诗人对春天来临的喜悦和赞美。 【作者介绍】 高鼎(清），生卒年不详，字象一，又字拙吾，仁和（今浙江省杭州市）人，是清代后期诗人。高鼎生活在鸦片战争之后，大约在咸丰年间（1851～1861），其人无甚事迹，其诗也多不合那个时代，一般人提到他，只是因为他写了一首有名的有关放风筝的《村居》诗。著有《拙吾诗稿》。 【赏析】 《村居》描写出了一幅春天孩子们在村旁的芳草地上放风筝的图画。是一幅自然景物和活动着的人物融合在一起的、充满生机、春意盎然的农村生活图画。读了这首诗，我们好像跟诗人一起饱览了美丽春景，一起分享着孩子们放风筝时的欢乐。 第一句写时间和自然景物。早春二月，小草长出了嫩绿的芽儿，黄莺在天上飞着，欢快地歌唱。堤旁的杨柳长长的枝条，轻轻地拂着地面，仿佛在春天的烟雾里醉得直摇晃，这是一幅典型的春景图。 第二句写的是人物活动。孩子们放学回来得早，趁着刮起的东风，放起了风筝。儿童、东风、纸鸢，诗人选写的人和事为美好的春光平添了几分生机和希望。 乡村四月【宋】翁卷绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。【注释】（1）白满川：指稻田里的水


首诗突出了乡村四月的劳动紧张、繁忙。整首诗就像一幅色彩鲜明
的图画，不仅表现了诗人对乡村风光的热爱与赞美，也表现出对劳动人
民、劳动生活的赞美之情。【作者介绍】翁卷（生卒年不详），字
续古，一字灵舒，南宋诗人，宋柳川（今柳市区
）人，中年以后迁居永嘉县城。其诗大多讲求技巧，诗风清苦。 淳祐三年（
公元1243）领乡荐，在越、江淮边帅府中度过一段幕僚生活。后从事教学生
涯，落拓江湖，以布衣终。 毕
生擅长诗歌，多尖新刻画之作。与徐照、徐玑、赵师秀形成我国诗歌发展史
上的“永嘉四灵”流派。他们冲击“江西派”那种拼积典故，生硬拗捩的诗风，
锻炼字句，刻意为工，反对用典，着意白描。其诗作虽多吟山咏水、唱和
应酬之作，然不乏关心时事和民生疾苦佳作， 《东阳路旁蚕妇》、《乡村四月》、《
赠张亦》等，都为脍炙人口、传诵至今的名作。叶适评其诗“自吐性情，
靡所依旁”。 【赏析】 这首诗
以白描手法写江南农村初夏时节的景象，前两句着重写景：绿原、白川、子规、烟雨，
寥寥几笔就把水乡初夏时特有的景色勾勒了出来。后两句写人，画面上
主要突出在水田插秧的农民形象，从而衬托出“乡村四月”劳动的
紧张、繁忙。前呼后应，交织成一幅色彩鲜明的图画。 四月的江
南，山坡是绿的，原野是绿的，绿的树，绿的草，绿的禾苗，展现
在诗人眼前的，是一个绿色主宰的世界。在绿色的原野上河渠纵横交错，一道道洋溢
着，流淌着，白茫茫的；那一片片放满水的稻田，也是白茫茫的。举目
望去，绿油油的禾田，白茫茫的水，全都笼罩在淡淡的烟雾之中。那是雾吗？烟
吗？不，那是如烟似雾的蒙蒙细雨，不时有几声布谷鸟的呼唤从远远近近的树
上、空中传来。诗的前两句描写初夏时节江南大地的景色，眼界是广阔的，笔触
是细腻的，色调是鲜明的，意境是朦胧的，静动结合，有色有声。“子规声里雨如烟”，如烟
似雾的细雨好像是被子规的鸣叫唤来的，尤其富有境界感。 “乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。”后
两句歌咏江南初夏的繁忙农事。采
桑养蚕和插稻秧，是关系着衣和食的两大农事，现在正是忙季，家家户户都在忙
碌不停。对诗的末句不可看得过实，以为家家都是首先做好采桑喂蚕，有人
运苗，有人插秧；有人是先蚕桑后插田，有人是先插田后蚕桑，有人则只忙于
其中的一项，少不得有人还要做其他活计。“才了蚕桑又插田”，不过是化繁
为简，勾画乡村四月农家的忙碌气氛。至于不正面直说人们太忙，却说闲人很少，那是
故意说得委婉一些，舒缓一些，为的是在人们一片繁忙紧张之中保持
一种从容恬静的气度，而这从容恬静与前两句景物描写的水彩画式的朦胧色调
是和谐统一的。 登鹳雀楼【
唐】王之涣白
日依山尽，黄河入海流。欲穷千
里目，更上一层楼。【注释】 第 2
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【诗意】《乡村四月》整


：旧址在山西永济县，楼高三层，前对中条山，下临黄河。传说常有
鹳雀在此停留，故有此名。 (2)白
日：太阳。 (3)依
：依傍。 (4)尽
：消失。这句话是说太阳依傍山峦沉落。 (5)穷
：尽，使达到极点。 (6)千
里目：指看到更远的地方。 (7)更
：再。 【诗意】 《登鹳雀楼》这首诗写了诗人遥
望一轮落日向着楼前一望无际、连绵起伏的
群山西沉，在视野的尽头渐渐而没。目送流经楼前下方的黄河奔腾咆哮、滚滚
南来，又在远处折而东向，流归大海。想看得更远，看到目力所能达到的地方
，就要站得更高些。表现出诗人不凡的胸襟抱负。【作者介绍】　　王
之涣 （688─742）盛唐诗人。字季凌，祖籍晋阳(今山西太原)，其高
祖迁今山西绛县。其兄之咸、之贲皆有文名。豪放不羁，常击剑悲歌，其诗多
被当时乐工制曲歌唱，名动一时，常与高适、王昌龄等相唱和，以善于描写
边塞风光著称。其诗用词十分朴实，然造境极为深远，令人裹身诗中，回
味无穷。【赏析】这首诗写诗人在
登高望远中表现出来的不凡的胸襟抱负，反映了盛唐时期人们
积极向上的进取精神。其中，前两句写所见。“白日依山尽”写远景，写山，写的是
登楼望见的景色，“黄河入海流”写近景，写水写得景象壮观，气
势磅礴。这里，诗人运用极其朴素、极其浅显的语言，既高度形象又高度概括
地把进入广大视野的万里河山，收入短短十个字中。而后人在千载之后读到这
十个字时，也如临其地，如见其景，感到胸襟为之一开。 　　
首句写遥望一轮落日向着楼前一望无际、连绵起伏的群山西沉，在视野的
尽头冉冉而没。就次句诗而言，诗人身在鹳雀楼上，不可能望见黄河入海，句
中写的是诗人目送黄河远去天边而产生的意中景，是把当前景与意中景融合为一的写
法。这样写，更增加了画面的广度和深度。而称太阳为“白日”，这是写
实的笔调。“黄河”当然也是写实。它宛若一条金色的飘带，飞舞于层峦叠嶂
之间。　　
后两句写所想。“欲穷千里目”，写诗人一种无止境探求的愿望。还想看
得更远，看到目力所不能达到的地方，唯一的办法就是要站得更高些，“
更上一层楼”。“千里”“一层”，都是虚数，是诗人想象中纵横两方面的
空间。“欲穷”“更上”词语中包含了多少希望，多少憧憬。这两句诗，是
千古传诵的名句，既别番新意，出人意表，又与前两句诗承接得十分自然、十
分紧密；同时，在收尾处用一“楼”字，也起了点题作用，说明这是一首登楼
诗。 　　
从这后半首诗，可推知前半首写的可能是在第二层楼所见，而诗人还想进
一步穷目力所及看尽远方景物，更登上了楼的顶层。诗句看来只是平铺直叙
地写出了这一登楼的过程，而含意义深远，耐人探索。这里有诗人的向上进取
的精神、高瞻远瞩的胸襟，也道出了要站得高才看得远的哲理。 第 3
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(1)鹳雀楼


隐 者 不 遇【
唐】贾岛松
下问童子，言师采药去。只在
此山中，云深不知处。【注释】（1）
隐者：古代指不肯做官而隐居在山野之间的人。（2）不
遇：没有见到。（3）言
：回答说。（4）云深
：指山上云雾缭绕。【诗意】《寻隐
者不遇》是唐代诗人贾岛写的。诗人在山林中的一棵松树下，向隐者的小
弟子询问他师父的去向。小弟子回答说师父采药材去了。隐者其实就在这
座旷远的大山里，但是山上云雾迷蒙，那个小弟子也不知道他师父到底在什么
地方了。【作者介绍】贾岛(779～843)，
唐代诗人。汉族。字浪仙。范阳（今北京附近）人。早年出
家为僧，号无本。元和五年(810)冬，至长安，见张籍。次年春，至洛阳，始谒韩愈
，以诗深得赏识。后还俗，屡举进士不第。【赏析】 这是一首
问答诗，但诗人采用了寓问于答的手法，把寻访不遇的焦急心情，描
摹得淋漓尽致。其言繁，其笔简，情深意切，白描无华。以白云比隐者的高洁
，以苍松喻隐者的风骨。写寻访��