工笔花卉


佳
作
欣
赏




































碧桃








•1)工具:笔和笔架、墨、小瓷碟（两个，一个放浓墨一个放淡墨），应该放在桌子的左上方或者右上方,确保手在练习的时候没有机会碰到它们。


•执笔用拇指和食指、中指紧握笔杆，用无名指和中指抵住笔杆，一定要指实掌虚，虎口张开•。勾线时要使手腕枕纸面，使笔锋垂直于画面，笔夹着纸，运笔中要靠指力和腕力，勾长线要用肘力和臂力，最好要悬肘


•为使笔锋与纸面产生摩擦，勾每一线条都必须有起笔、行笔、收笔三个动作。•1)起笔藏锋：如起笔欲向右行，先向左藏锋顿笔，然后再向右行，即欲右先左，欲下先上。(2)行笔：行笔要稳，速度要慢，对纸面的压力要均匀，行笔中有各种变化，中途转向稍停为“顿”，向后折回为“挫”，顿挫时要调整笔锋方向，以不出现侧锋。(3)收笔回锋：每逢收笔都须向来的方向收回，使线的结尾含蓄有力。•注意勾线之初，先练习使用中锋，避免侧锋










临摹步骤:先分析临本，例如:碧桃图的线条特点：游丝铁线，挺而细，匀称流畅。一般地说，工笔花卉的绘画步骤是由花--叶--枝--干，而浓淡次序也依此顺序。


从最前面的花瓣开始，慢慢勾勒出整朵花。要注意不要颤抖。


要顺着花型来画,注意当前面有花或者枝遮挡(如下图划圈处),后面的用线起笔的地方要注意整齐有序。




•学生练习：•进行运笔和勾线的练习，能做到自如地画各个方向的线条。•临摹一幅白描花卉。（也可以局部临摹）


荷花


《出水芙蓉》步骤




尽量向原作靠拢。正叶叶
筋采用双钩方法为之，也有别于目
前流行的正叶叶筋两边留水线的处理手
法。
第一步：    淡墨勾勒花头，中墨勾反叶、枝梗 。浓墨勾正叶。    宋人原作用线尤其是花头的用线非常细，墨色也非常淡，临摹的时候应该避免平时的用线习惯，




二步：    淡淡的
赭墨色（朱磦＋墨＋少许曙红）底纹笔刷底色。    干后用
隔夜赭石（朱磦＋墨调和后放置一夜）平涂三次
底色（花卉、叶子等部分不涂）。隔夜色有渣滓，能出现
比较粗糙的肌理效果，对衬托出花瓣的水灵感觉有一定的
帮助。    淡白色平
涂花头。    反叶、枝干平
涂赭石色（赭石中可略微加入微量草绿
）。正叶、莲蓬平涂老绿色（草绿＋少许胭脂）。
第




曙红多次分染（用色一定要薄）。染色时需要注意反瓣可
比正瓣多染一到两次。    反叶、枝干用
草绿分染，枝干部分采用两边往中间染的“染低法
”。反叶叶筋两边留水线，接近于近代通行的正叶处理手法
。随后反叶用淡朱磦从叶子边缘往根部倒染。莲蓬用赭石色分
染，最深处略加墨分染。    花瓣
根部即莲蓬周围可用胭脂略加朱磦整体统染，这样染一下以后点花
蕊的时候就容易让花蕊亮起来。    正叶用花
青多次分染，要有意识的挤出正叶叶筋。越是根部这
种挤的感觉越明显，到了边缘部分要弱化一些，始终保持整体
的明暗关系要和谐，避免局部刻画过分。
第三步：    花头用淡




四步：    正叶
继续用墨青色（花青＋墨）提染，淡墨青色（花青＋
墨）勾勒细叶脉。    花瓣
互相掩盖的地方用极淡的灰绿色（三绿＋少许墨）淡淡的分
染一下明暗关系，千万不要染过了。    花瓣
尖部用浓曙红局部提染后再用中等浓度的胭脂提染一下，
胭脂为冷色，有别于曙红的暖色，提染一下胭脂，花瓣会
红的更有层次，初学者在描绘别的粉红花头的时候也可以
采用此法。    反叶。枝干整
体罩染薄五绿（三绿＋白色）。其中枝干是从中
间往两边分染，反叶是从根部往边缘整体罩染。同时，用
五绿提染一下莲蓬和莲子的亮面。 莲蓬周围的花瓣根
部继续用淡胭脂色＋少许朱磦整体统染。    
第




五步：    花瓣
提染中等浓度的白色，这一步非常关键，处理手法不能雷同。有的地方是为
了挤出反瓣，有的地方是为了衬托出上层的花瓣，所以有的地方可能
提染在根部，有的地方可能提染在中间部分。总之，大部分的白
粉还是提染在花瓣的中间部位，分别向根部和瓣尖分染开去。    淡
曙红勾勒花瓣边缘、勾细花脉。    淡墨勾花丝，
随后用桔黄色（藤黄＋朱磦）复勒花丝。    淡花
青复勒一下正叶的细叶脉。用笔可以略随意一些。    浓白色
立粉点花蕊，干后用很淡的淡胭脂色在花蕊的中间微微再点一次，
更好的表现花蕊的立体感觉。    正叶
除了叶筋部分整体再次平涂一层偏绿的草绿色。   
根据画面整体关系淡墨整体调整一下正叶的大明暗关系。淡赭墨色调整一下反叶的整
体明暗关系。    浓
胭脂点莲子的顶部圆点。    
•第


《出水芙蓉》局部




和教师演示的方法，尝试给已勾好的白描
稿上色。（注意染色和线条融为一
体，或直接染出线的感觉。）
•学生练习•根据视频