书法的点画之美





汉
字
的
演
变甲骨文金文



汉
字
的
演
变
石鼓文大篆


汉
字
的
演
变
李 斯吴昌硕


汉
字
的
演
变
张迁碑曹全碑


汉
字
的
演
变
《郑文公碑》《张黑女墓志》


汉
字
的
演
变
狂草章草今草←→


圆
润
清
秀
，
端
正
严
谨
，
又
不
失
行
书
之
飘
逸
娟
秀
（元）（初唐）（盛唐）
化
瘦
硬
为
丰
腴
雄
浑
，
结
体
宽
博
而
气
势
恢
宏
体势劲媚，骨力道健，结体遒劲，而且字字严谨，一丝不苟
赵孟頫《洛神赋》欧阳询《九成宫》颜真卿《勤礼碑》柳公权《玄秘塔碑》（唐）楷书四大家笔力险峻，结构独异


天下第一行书 《兰亭序》 晋·王羲之 《兰亭序》传说是王羲之乘着酒兴方酣之际，用蚕茧纸、鼠须笔疾书此序，通篇28行，324字，有复重者，皆变化不一，精美绝伦。章法、结构、笔法都很完美，是他五十岁时的得意之作。后人评道“右军字体，古法一变。其雄秀之气，出于天然，故古今以为师法”。


永字八法


因形立意；体正势圆；左不见撇，右不见捺。笔画粗细一致，起止都要藏锋，横画必平、竖画必直 。 篆书之美


隶书由篆书演化而来，变篆书圆转的笔划为方折，书写效果略微宽扁，横画长而直画短，讲究“蚕头燕尾”、“一波三折”。书法界有“汉隶唐楷”之称。隶书结体扁平、工整、精巧。到东汉时，撇、捺等点画美化为向上挑起，轻重顿挫富有变化，具有书法艺术美。风格也趋多样化，极具艺术欣赏的价值。隶书之美


楷书之美


齐，工妙于点画，神韵于结体。严整飘
扬、犀飞动利。②有笔划规律的发展，成形了"永字八法"。点划不
孤立，和笔他划其应互相呼。③起止三折笔，
运笔在中锋。
①笔划平正，结体整


稿颜
》
真
卿
《
祭
侄
文
介于楷、草间的一种。书体比较放纵舒展流动
，用笔也兼书楷用的点画和草书的使转。草于近书的称行草；
近 于书的称行楷楷。在点画之间
，字与字之间有牵丝。 　　
行书之美行书是


邕《麓山寺碑》王铎《李贺诗帖燮书法
》郑
唐 李


《寒食帖》天下第三行书
苏轼


鸭头丸帖》王献之
《


祝
于
允
右
明
《
任
作
云
品
江
记
》
草书之美


芝草书沈鹏
草书
张


省略，结构简便。二、以点画为作基本符号来代替偏旁和
字的某个部分，最具符号化特征。三、笔划之间字
与字之带相互连间呼应，便于捷快书写，便于表达书者情感
。
明宋克《急就章》怀素《自叙帖》 一、笔画


品，点画是最基本的审美元素。 《书
谱》云：“观夫悬针垂露，异之奔雷坠石之奇，
鸿飞兽骇之姿，鸾舞蛇惊之态绝，岸颓峰之势，临危据槁
之形。或重若云崩，或轻如翼蝉；导之则泉注，顿之
山安则；乎纤似纤初月天之出崖，落落乎犹众星
之列河 。” 汉 黄庭坚
《论书》说：“笔力同中有异，异中
有同。……长张史折钗股颜，太师屋漏痕，王右军
锥画沙、印印泥，怀素飞鸟出林、惊蛇入草，索靖银钩虿
尾，同是一笔法”。“折钗股、屋漏痕、锥
画沙、印印泥”都是对的点书写效果画描述。
欣赏书法作


的书体，临摹五
个，体字会画点条线的提按与藏
露变化，体会笔用的转折、连断
粗细变化，、进与学同行交流。
选择自己喜欢