民乌孜别克民歌的对族风格有了一定的了解。在此基础上，我避开视唱，采用了直
接唱词的方法。第
二环节——趣味性对唱。针式《一对酒》曲杯结构中一、二句乐旋律相同
、只不有歌词同的特点模我想到了让“客人，”仿第一乐句的旋律与“主人”对唱的
方法。最后，学生带
着浓厚的兴趣自学曲谱，即三环节第——准确性视唱。这样，由
师赏到唱词到视谱，有教听面对面声情并茂的示认，有学生范真投入的配。合的生对歌曲学
感受是直接的，全面的，立全的，生动体，也是的神贯注而有效的。他们会
很快把握住歌曲的旋律特点和情绪直，接词也唱没么什碍障，两三遍
就基本上唱会了，也增强的学生的学习了趣，提高了对音乐兴感受能力。更第
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《天山风情》教学反思在唱歌教学中，传统采用的教学模式是：先听教师范唱或听赏录音——再学唱歌谱——然后学唱歌词——最后艺术处理。这种教学模式的思想基础是“使学生们的认谱视唱能力得到提高”。而且以往我们音乐教师会理直气壮地认为“难为学生一下，当然是应该的。”为什么会这样想、这样做呢？因为这种想法、做法的根是以教师为中心、以书本为中心、以课堂为中心，知识技能高于一切。学生的兴趣爱好、学生的主动参与、学生的发现探索、学生的实践与创造全然被漠视。事实证明，这种教学模式不仅不受学生欢迎，抑制了学生们学习的积极性和主动性，也降低了学习效率。《中小学音乐课程标准》的出台引起了广大音乐教育工作者的普遍关注，为音乐教学提供了崭新的教育理念，也为我们探索新的教学思路提供了理论依据。“新课标”明确提出了学科综合的理念：将音乐与舞蹈、戏剧、影视、美术等姐妹艺术的综合；在实施中，综合应以音乐为教学主线，通过具体的音乐材料构建起与其它艺术门类及其他学科的联系。因此，我开始努力探索歌曲自主学习模式、淡化识谱教学，让学生在轻松愉快的气氛中学习歌曲。例如：我在研究《天山风情》一课的教学过程中，对内容之一：乌孜别克民歌《一杯酒》的歌唱教学，我精心设计了三个环节。第一环节——情境性范唱。我用歌词中有代表性的一句欢呼语“别比雅拉”，把学生带入了乌孜别克人待客的场景中来。通过第一环节的学习，学生已经


是，的回返再来进行的谱曲练唱时，学生再不畏难，因为了经旋律已在他们的心
里了，只是上换唱罢名了。这样的教学方法发挥动了学生的主意识，促进
了他们发自内心的学习积极性。有了这样的动力，歌唱教学中的其他因
素直融接于激得情之，使中感知、理
解、忆记、想象等、想联各个环节相互沟通、触发，学生在审美体验的过程中
已熟悉了解歌曲，而不必通过识谱来学唱歌曲。即先体验欣情境——赏歌曲——再
演，唱歌，这样的教曲模式学给学生营造了良好的音乐氛围，能给学生一种美的
熏陶和情感体验，更能激发学生对音的乐热情，使他们自始至终地处于发现、探索、创造艺术
形象及表现、享受音乐情感的活动之中。第
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可喜