人教版八年级下册第二单元 梨园风采智 斗


1、能够初步感受、体验、认识、理解京剧艺术的行当、脸谱、乐器及唱腔。2、欣赏现代京剧《智斗》，能够感受角色所表现的不同情绪，所描绘的形象，并分辨角色的行当。3、能对京剧艺术感兴趣，喜欢聆听和观看京剧，愿意探索与京剧艺术有关的文化知识。教学目标：


重点：初步感受、体验、认识、理解京剧艺术的脸谱、行当及唱腔。难点：感受现代京剧《智斗》中角色所表现的不同情绪，所描绘的形象，并分辨角色的行当。教学重难点：


作者简介
汪曾祺（1920－1997）江苏高邮人。我国著名小说家、散文家、戏剧家。他的小说《受戒》和《大淖记事》都曾获奖，一些作品还被翻译到国外。他还曾创作和改编了京剧《范进中举》、《王昭君》及现代京剧《沙家浜》等。如今，汪曾祺平中显奇，淡中有味的作品，备受众多读者的真心喜爱，并在海外产生越来越广泛的影响。剧作家沙叶新评价他的作品是“字里行间有书香味，有江南的泥土芳香”，可见喜悦之情溢于言表。 



京剧知识简介 中国的国粹, 形成于北京,流布于全国,已有200多年的历史。它以丰富的剧目、优美的唱腔念白、精湛的武打技巧、神奇的脸谱艺术、美妙的化妆、流光溢彩的戏装头饰和夸张的舞台艺术形象，深受广大群众及国际友人的喜爱。


性（性别、年龄及）社会属性
（身份、职业）来划分的。但是，更主要的是按人物的
性格特征对作者和人物的褒贬度态来划分的。京剧的行当
京剧行当又称角色，主要可分为生、旦、净、丑。行当：是依据人物的自然属


1称生 行简)“生”。生行分为
须生(老生)、红等、小生、武生生。为京剧中的重要行当之一。 　　须
(老生：生)即中年以上，剧的人中口戴胡子(髯口)，
性格因与身份为的不同，可分安工老生或称唱工老
生(如扮演帝王、官僚，文人、)等靠把老生(如扮演
武)，将老衰派生(如倒演扮困潦穷之人等)。　　红
生：为勾红脸的须生，如扮演关羽、赵匡胤　。 　等小生：指演
剧中的翎子生(带雉翎的大将，王侯等)，
纱帽生(官生)、子扇生(书生)、穷酸(生穷文人)等。 武生：为戏中的武打角色，
穿厚底靴的长靠(叫墩子)武生，
穿薄底靴的称短(打撇子)武生。
 (


青衣、花旦、武旦、老旦等角色。旦角全为
女性。 　　青衣
：以唱为主，型演贤妻扮母良角色。 　　花
旦：多表演性格活泼的也子,女有一部分悲
剧和反面 物。人　　武旦、
刀马旦：为演武功见长的女性。 老
：用旦真演声中唱，为多老年妇女。
（2）旦 行　　简称“旦”。分


亦叫花脸。净角指脸画彩图的花脸角色，看来并不
干净，故反其“为意净”，净行分如下几种角色： 以唱为主的
铜锤花脸与黑头花脸；以工架为主的架子花
脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。铜锤花
脸称正净，架花子脸叫副净武、工花脸名武净，武二
花脸言红在，表净演风均上格有不同的特色。
 （3）净 行　　简称“净”，


勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花
脸有很大区别分 丑行又。文丑、武丑。文丑中又分为
方巾丑(文人，儒生)；
武丑，专演跌、打、翻、扑。武技角色等根据动物属
相，丑属牛，牛性笨，丑为笨名代的词。但舞台上的武丑
叫开口跳亦，而能说能跳表，演出活泼伶俐，善演
武功色武技的，角此与牛丑的笨性又截然不同.
（4）丑 行简称“丑”。剧中丑行


面部用图案化的化妆方式来表现其性格特征
的图谱。 净和丑
两种角色要勾画谱脸 生和旦
则很少使用京剧脸谱
 脸谱：是戏剧人物在


神奇的脸谱艺术


组：
色脸谱：举例关羽。关羽是刘备
手下的一员武将，面色如重枣，
性格是耿直忠义，是典型的赤胆忠
心的红脸形象。第一
红


色脸谱：举例窦尔顿
。是一员勇猛
、刚强的武将，用蓝
色来代表勇猛
、刚强。
蓝


色脸谱：举例典韦
。是曹操手下一员勇猛
、刚强且凶猛
的武将。黄脸有时也
代表凶猛和残暴
。
黄


色脸谱：举例张飞或包公。黑脸原意是形
容面色丑陋且性情猛直的人，张飞的
性格正好符合。包公用黑脸主要是由于
传说中他面色黝黑且又用来形容他铁面无私
的性格。
黑


例曹操
。具有君王的狡猾
和奸诈。有时太监也用
白脸，往往形容一些
内心狡猾诡计多端
的人。　
 白色脸谱：举


组：
鬼怪第二


 佛仙


一猜
猜





美
妙
流
的
光
化
溢
妆
彩
的
戏
装
头
饰


流
美
光
妙
溢
的
彩
化
的
妆
戏
装
头
饰


夸
张
的
舞
台
艺
术
形
象


黄和西皮要是京剧主的声腔。二
黄的唱流腔畅、舒缓一是，种平和的、稳
重、深沉、抒情的腔调，很适合表现沉思
、忧伤、感叹、悲愤、压抑的情绪；西皮
的唱腔流畅、活泼、跳动、有力，是一种明朗
、刚劲、激昂的腔调，很适合表现喜悦、
激动、高昂及愤怒情的绪。京剧的唱腔
二


板式
板式泛指其节拍和节奏形式。其一，指其板眼
形式，亦节拍即形。式通常，强拍被称作“
板”；弱拍或次强拍被称作“眼”。其二，指下板
的形式，即节奏形式。京剧的
京剧的


的种类大致分为四类
：
板三眼类（四拍子）。主要有慢板、快三眼等。一
板一眼类（二拍子）。主要有原板、二六等。有
板无眼类（一拍子）。主要有流水板、快板等。散
类板（节拍自由）。主要有板摇（紧拉慢唱或紧打慢
唱）、散板（慢拉慢唱）、导板、滚板等。板式
一


现代京剧与传统 剧的不同京 广
义地讲,五四运动之后直至今天
的所有反映现实生活的京剧都可视为现代京剧。 狭
义地说，在新中国成立之后，通过
戏曲改革运用历史唯物主义创作的反
映社会生活的新京剧就代现是京剧。 课
文《沙家浜》属于现代京剧。


典范 1
968年，现代京剧《红灯记》、《沙家浜》、《智
取威虎山》、《奇
袭白虎团》、《海港》、《龙江颂
》和现代舞剧《白毛女》、《红色娘子
军》等八部品作被树“为革命样板戏”。
现代京剧的


即“革命样板戏”是在二纪世十六七十年代，一
批作曲家、京剧表演家术家、著艺剧作名呕心沥血创作的精品。
其中周恩来总理也注入了大量的心血。现代京剧
将古老剧种了行进现代包装，陈推出新，唱腔优美，台词
懂易，各既博取之家长，又不掉失京剧、芭蕾的特色，堪
称传统术京剧与现艺代完美结合的典范之作，在中华戏剧中成了一
独立个的剧种，具有不容疑置的欣赏价值和艺术
魅力。 本专辑精心收录了革命样板戏最精采的唱中——段年人爱唱，是
因为他们怀旧，唱这些曾伴他们度过特殊时
光的唱词，复杂情感油然而生；年轻是人唱，爱因剧现代京为唱腔优美，唱
词精彩，并能增进现代青少年对过去革命
传统精神的了解。
现代京剧


时期，新四某军部和敌人回迂作战，一度撤离常
熟一带，留1下8个伤病员。指导员郭建光带领18个伤病
员，在阳澄湖畔的沙家浜镇养伤。他们和当地群众生活在一
起、战斗在一起，结下鱼水之。情日寇疯狂扫荡，反动武装
忠义救国军的头子胡传德、魁刁一秉承日寇大佐黑田旨
意，千方百计企图搜捕新四军伤病员。郭建光对地方党政
部干作了反荡扫布的置后，率领伤病员暂时隐蔽在芦苇荡里。在
消息隔绝、缺粮药尽的艰苦环境中，他们按照毛主席的教
导，分析敌情，排除万难，力争主动，坚持待命，像暴风
雨中的青松一样挺然屹立。
剧 情 简 介 抗日战争


剧 情 简 介沙家浜
镇的党支部记书阿庆嫂以开茶馆为名，实际上是党的地
下联络员传，当初胡魁刚出道时，遇日本皇军追杀，幸得阿庆嫂救
他一命。如今，阿庆嫂利用胡传魁、刁德一之间的矛盾
，机智地与他们进行了斗争，在并党的领导和群众的协助
下冲破险阻，终于使18个伤病员安全转移。新四军伤病员安
全脱险后，胡一刁当着阿庆嫂的面拷问沙奶奶和革命群众，
企图破坏沙家浜的党组织。阿嫂庆和沙奶奶互相掩护，沙
奶奶痛斥敌人，阿庆嫂乘机了解敌军司令部虚实。新四军某
部主力回兵东进。郭建光队领率愈归痊的战士们，配合大部
队行的动，组成排击突直插沙家，浜活捉了日寇黑田和汉奸胡传
魁、刁德新一。沙家浜重回到人民的手中。


文 容 内 “智斗”是
共产党地下工者作阿庆嫂与
日伪参谋长刁德浜一、沙家保安大队
长胡传魁之间一斗段斗智勇的心理较量
巧妙。地运用打了京“剧背躬”的表现
方法，三人同台表演，对观众表述心声
，内心紧张，表演却很从容。“智斗”生
动形象地了表现嫂阿庆的机智与勇
敢。
课


加横线给字的 音     dǎn掸净注       
凶横 hèng                斗篷pé
ng望   瞭liào             沙家浜bā
n   g    bà嘴拌n     蛇蝎xiē
ù  荒谬mi            篦bì子
拢lǒng共      交差c
hāiá    榔l n 头      g      不