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第一单元 美术作品的深层意蕴 第1课 情感的抒发和理念的表达
《在激流中前进》(油画)杜键 《在激流中前进》是一首"力"的颂歌;是坚强与勇敢的颂歌;是同心协力、团结一致的颂歌。船工们齐心协力波及与黄河浊浪之中的惊险场景。从而知道了在生活的激流中,也只有稳掌舵、紧划桨,奋勇前进才能够取得最后的胜利。创作始于1962 年,完成于1963 年,历时两年。尺寸:14.8厘米X528.7厘米。
杨
柳
浴
禽
图
(
中
国
画
)
朱
动的无限生意,与前幅情
调大异其趣。
耷
八大山人杨柳浴禽图轴,纸本水墨纵119厘米横58.4厘米。此幅是前幅《树石八哥图》的变体。八哥的姿势画法完全相同,可见八大山人自己对这一形象的塑造相当满意,同时也可以了解到八大山人那些潇洒随意,看似漫不经心的作品是经过了如何仔细推敲才创造出来的。在构图处理上与前幅不同,以八哥为全画视觉中心,采取上虚下实的手法,而又虚中有实,实中有虚。即他自己所说的"阴骘阳受"的处理手法。如下部树干、湖石、土坡中留出三大块空白。上部杨柳枝条迎风摇曳,寥寥数笔,又分割出若干块空间,虽虚而实,有密不透风之感。最后题款和印章与主体八哥成倚角之势,以补虚中之不足。此幅画面笔墨虽简而构图饱满,境界廓大,表现了春风和熙、万物萌
洪荒风雪》(中国画)黄胄 《
洪荒风雪》的构思得之于作
者青藏公路行程
中的切身感受。当时他和同
伴们在大戈壁滩艰难跋涉
一个星期
,不见人烟,突然
,远处传来驼铃声,
使他们精神为之一振
。一队地质队员迎面而来,这意
外惊喜令
人永生难忘,从而创作了《
洪荒风雪》。创作年
代年。1955:尺寸:73.4×117cm
《
狼牙山五壮士》(油画)詹建俊 狼牙
山五壮士》在创作初期
在油画界引发了很多争议
。他在历史题材画里面
开始使用象征性的处理办
法,画面抓住了五壮士跳崖
的瞬间,人物的组织不是自
然的真实,而是象征性地把
人物和太行山连为一体,
具有纪念碑的效果
。这样的创作手法在当时是
比较新潮的,一些老先
生提出了质疑,但詹建俊
坚持了下来。 创作年
代年。1959:尺寸:186
×203厘米
《
击
以灰陶作胎
鼓
,手塑成型,左臂挟鼓
,右手举槌作
击鼓状,正忘情地
说
进行说唱表演。其
手舞足蹈的形态,
唱
眉飞色舞的表情,
将一位汉代“说唱艺
陶
术家”的现场感觉
展现得淋漓尽致,也
俑
反映了东汉时
(
期高超陶塑艺术水
平。该件陶俑富含浓郁
的民间气息和
陶
地方风貌。
塑
)
东
汉
该件陶俑
星月夜》(油画)森特·梵高文(Van Gogh) 星月夜
,也被译为《星夜
》(Starry Night)。这是画
家在圣雷米的一家精神病院里
创作的一幅著名油画作品。这幅画中
呈现两种线
条风格,一是歪曲的长线
,一是破碎的短线。二者交互运用
,使画面呈现中
眩目的奇幻景象。在构图上,
骚动的天空与平静
的村落形成对比。火焰则
与横向的山脉,天空达成视觉上的
平衡。现藏于纽约
现代艺术博物馆作时间 1889年6。创月,尺 寸 :73.0x92.0cm
《
子回头》(The Return
浪
of the galroPid Son)创作于他
去世前夕,这幅画也
子
许是他最动
人的画作,也是他最
平和的作品——艺术
回
家的生命即将跨入永恒
。画中弥漫着柔和、
头
静默的气氛,令观众
(
在心理上对这组人物
产生亲近感。这种
情感上的联系在这幅画中表现得可能
油
比伦勃朗
以往任何艺术品
画
)
都要强烈和亲。创作时间:密1669年。尺寸:2.6
×2.1米,
伦
勃
朗
《浪
露丽莲·梦玛》(丝网版画)迪·安沃霍尔美
国画家安迪·沃霍尔的作品,他采取
照相版丝网漏印技
术,让画面象一张刚从印刷厂
取来的未完成样张一般,这一幅《
玛丽莲·梦露》是最
典型的代表作。沃霍尔大
规模复制流行明星梦露的图
像,折射20了世纪60年
代兴起的大众流行文化的思潮
。 创作时间:1962年尺寸:51×41厘米
《
作品 思考问题《曼陀林
给了你什么感觉?作品如何
使你产生这样的感觉?作
者想表达什么?
风眠作春《》 品的林》人女
和吉它 》毕加索吴冠
中 《春雪》毕加索《哭泣
欣赏
《在激流中前进》(油画)杜键 《在激流中前进》是一首"力"的颂歌;是坚强与勇敢的颂歌;是同心协力、团结一致的颂歌。船工们齐心协力波及与黄河浊浪之中的惊险场景。从而知道了在生活的激流中,也只有稳掌舵、紧划桨,奋勇前进才能够取得最后的胜利。创作始于1962 年,完成于1963 年,历时两年。尺寸:14.8厘米X528.7厘米。
杨
柳
浴
禽
图
(
中
国
画
)
朱
动的无限生意,与前幅情
调大异其趣。
耷
八大山人杨柳浴禽图轴,纸本水墨纵119厘米横58.4厘米。此幅是前幅《树石八哥图》的变体。八哥的姿势画法完全相同,可见八大山人自己对这一形象的塑造相当满意,同时也可以了解到八大山人那些潇洒随意,看似漫不经心的作品是经过了如何仔细推敲才创造出来的。在构图处理上与前幅不同,以八哥为全画视觉中心,采取上虚下实的手法,而又虚中有实,实中有虚。即他自己所说的"阴骘阳受"的处理手法。如下部树干、湖石、土坡中留出三大块空白。上部杨柳枝条迎风摇曳,寥寥数笔,又分割出若干块空间,虽虚而实,有密不透风之感。最后题款和印章与主体八哥成倚角之势,以补虚中之不足。此幅画面笔墨虽简而构图饱满,境界廓大,表现了春风和熙、万物萌
洪荒风雪》(中国画)黄胄 《
洪荒风雪》的构思得之于作
者青藏公路行程
中的切身感受。当时他和同
伴们在大戈壁滩艰难跋涉
一个星期
,不见人烟,突然
,远处传来驼铃声,
使他们精神为之一振
。一队地质队员迎面而来,这意
外惊喜令
人永生难忘,从而创作了《
洪荒风雪》。创作年
代年。1955:尺寸:73.4×117cm
《
狼牙山五壮士》(油画)詹建俊 狼牙
山五壮士》在创作初期
在油画界引发了很多争议
。他在历史题材画里面
开始使用象征性的处理办
法,画面抓住了五壮士跳崖
的瞬间,人物的组织不是自
然的真实,而是象征性地把
人物和太行山连为一体,
具有纪念碑的效果
。这样的创作手法在当时是
比较新潮的,一些老先
生提出了质疑,但詹建俊
坚持了下来。 创作年
代年。1959:尺寸:186
×203厘米
《
击
以灰陶作胎
鼓
,手塑成型,左臂挟鼓
,右手举槌作
击鼓状,正忘情地
说
进行说唱表演。其
手舞足蹈的形态,
唱
眉飞色舞的表情,
将一位汉代“说唱艺
陶
术家”的现场感觉
展现得淋漓尽致,也
俑
反映了东汉时
(
期高超陶塑艺术水
平。该件陶俑富含浓郁
的民间气息和
陶
地方风貌。
塑
)
东
汉
该件陶俑
星月夜》(油画)森特·梵高文(Van Gogh) 星月夜
,也被译为《星夜
》(Starry Night)。这是画
家在圣雷米的一家精神病院里
创作的一幅著名油画作品。这幅画中
呈现两种线
条风格,一是歪曲的长线
,一是破碎的短线。二者交互运用
,使画面呈现中
眩目的奇幻景象。在构图上,
骚动的天空与平静
的村落形成对比。火焰则
与横向的山脉,天空达成视觉上的
平衡。现藏于纽约
现代艺术博物馆作时间 1889年6。创月,尺 寸 :73.0x92.0cm
《
子回头》(The Return
浪
of the galroPid Son)创作于他
去世前夕,这幅画也
子
许是他最动
人的画作,也是他最
平和的作品——艺术
回
家的生命即将跨入永恒
。画中弥漫着柔和、
头
静默的气氛,令观众
(
在心理上对这组人物
产生亲近感。这种
情感上的联系在这幅画中表现得可能
油
比伦勃朗
以往任何艺术品
画
)
都要强烈和亲。创作时间:密1669年。尺寸:2.6
×2.1米,
伦
勃
朗
《浪
露丽莲·梦玛》(丝网版画)迪·安沃霍尔美
国画家安迪·沃霍尔的作品,他采取
照相版丝网漏印技
术,让画面象一张刚从印刷厂
取来的未完成样张一般,这一幅《
玛丽莲·梦露》是最
典型的代表作。沃霍尔大
规模复制流行明星梦露的图
像,折射20了世纪60年
代兴起的大众流行文化的思潮
。 创作时间:1962年尺寸:51×41厘米
《
作品 思考问题《曼陀林
给了你什么感觉?作品如何
使你产生这样的感觉?作
者想表达什么?
风眠作春《》 品的林》人女
和吉它 》毕加索吴冠
中 《春雪》毕加索《哭泣
欣赏
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