而设置的人物。剧作家描写的重点是放在五花
八门的市民阶层人物上的。裕泰茶馆的掌柜王利发善于经营谨、小慎微，虽然有着买卖
人的自私，为人却还本分。为了在那个社会里求得自己席的一生存之地，他苦心改革第 1
页
案例一 课时详解预习导引课前思考1.你了解老舍的生平与创作吗?2.你知道老舍在中国现代戏剧发展史上的地位与影响吗?3.你了解老舍戏剧的风格特点吗?4.你知道《茶馆》的剧情梗概吗?5.你诵读课文节选的《茶馆》第一幕和第三幕了吗?了解人物、情节和矛盾冲突了吗?_________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________诵读文本·整体感知作品构思老舍在谈到他写作《茶馆》的构思时说，在文艺创作要百花齐放的号召下，“我写了《茶馆》......从内容上看，《茶馆》写的是旧社会”，“从形式上看，我大胆地把戏曲与曲艺的某些技巧运用到话剧中来，略新耳目。”老舍还说他写《茶馆》的主要目的，就是要“参与埋葬旧时代的战斗”（《自序》）。《茶馆)一共三幕，三幕刻画了三个可诅咒的时代。第一幕的时间是1898年.即戊成变法失败后的晚清末年，第二幕写的是军阀混战的民国初年；第三幕写的是抗战胜利后解放战争爆发前夕的国民党反动统治时期。三幕戏犹如三帧风俗画卷，描绘了半封建半殖民地旧中国三个黑暗、病态、荒诞的社会发展片断，从历史的纵向和横向概括了50年社会历史发展过程和种种人物命运的变迁。它深刻地揭示出，在半封建半殖民地的旧中国，一切所谓的改良主义、个人奋斗、“实业救国”的道路都是行不通的。在《茶馆》的背后，一场光明与黑暗、正义与邪恶、新生与腐朽，正在进行着反复的较量，新的时代正在旧时代的没落中孕育着，发展着。内容分析《茶馆》描绘了一个五光十色的“茶馆世界”，老舍说:“一个大茶馆就是一个小社会”。剧中共写了70多个人物，出场人物就有50多个。有的是贯穿全剧的人物，有的是过场人物，有的是映村人物，有的是情节发展需要


己的经营方式，使之跟得上社会风气的流变。他“做了一辈子顺民，见谁都请安、鞠躬、作
揖”，但最后他还是没能争得自己的生存，被那个社会逼上了绝路。常四爷是一个“旗人”，是
属于享有“铁杆庄稼(”吃皇粮)特权的一类人。他性格耿直、刚强，富于强烈的正义感和
爱国心。面对清朝的腐败，他激愤地说:“大清国要完!”因而坐了牢。他参加过义和
团的反帝战斗，后来成为一个自食其力的卖菜人。和“做了一辈子顺民”的王利发不同，他“一
辈子不服软，敢作敢当，专打抱不平”。他“只盼国家像个样儿”，但结果是“一事无
成”!最后他说的一句充满感愤的话，对他的性格作了生动的总结:“我爱咱们的国呀，可是
谁爱我呢?”王利发的房东秦仲义，原是一个掌握着相当家产的血气方刚的阔少，后来主
张“实业救国”，成了一个立志维新的资本家。但由于半殖民地半封建社会的反动统治，尽管
他惨淡经营几十年，最后还是彻底破产。他在“事嘲讽业”失败后自我地说:“应当劝告
大家，有钱哪，就该吃喝嫖赌，胡作非为，可告诉千万别干好事!他们哪，秦某人七十多岁
了才明白这点大道理!他是天生来的在老舍笨蛋!”笔下进入茶馆这个“小社会”的，还有当
时各种各样的人物；狠毒奸诈的清官太监、吃洋教摆威风的教士、旧军阀的官兵和警察，以及那
些从清朝一直混到国民党统治时代的、侦探打手、流氓、人贩子、相面的等社种种会渣滓，
经受着生活熬做的旧艺人、小摊贩、厨师、小学教员等下层市民。此外，还有流入城市
的破产农民，他们在农村被道得走投无路，城里入而流后的命运更加悲惨，如贫农的
女儿康顺子被卖给太监为妻，那个不合理的社会残忍地埋葬了她的青春。总之，众多的人物形
，活象个现出一叫人窒息、激人愤怒的黑暗社会。与解放前那些暴露黑暗的作品相比
较，《茶馆》增加了一些新的东西，比如写了学生运动的兴起，康大力到北京西山参加了
游击队，透出未一来的线光明。全剧结尾，三个老头撒纸钱“祭奠自己”，既是对他们各
自悲惨身世的感叹，也是象征性地为旧社会送终剧本在埋葬黑。暗的同时，也蕴含者只有社会主义
才能救中国的潜台词。戏剧
结构在话剧创作中，《茶馆》的
结构比较独特，被人称为“图卷戏”，或者叫卷轴式的平面结
构。它没有一个统一的情节，也没有一个非此不可的中心人物，只是像图画一样，将一个一个人物展
览进去，把一个一个情节镶嵌进去。以第二幕为例。这一幕出场的人物有30多个，有
台词的近20个。这些人物没有特别突出的主次之分，台词也不多，只是在诉说着自
己的事情，在茶馆中一闪而过。比如崔久峰的出现，只是表现他理想破灭后的悲观失
望，松二爷的出场也不过反映了他那类封建遗老的没落。即使是起着贯穿作用的茶馆主第 2
页
自


王利发，也不过是在与茶客的交往中表现着自己。剧中所有的人物，都只是大茶馆中的一个画
面，把这些画面组织起来，便成了幅画卷，随着剧情的发展逐步展开。除
了人物，这一幕也没有统一的情节。人物虽多，但人物之间的联系都是单线的、小范围
的，每个人的故事都很单一。即便是王利发的戏，很大一部分也是用来应付生意的，并
不是他本人的戏。这样，一个一个小情节，一个一个小故事，像画面一样，汇集起来，便
构成了《茶馆》这幅长长的画卷。戏剧冲突《茶馆》没有一个贯穿
始终的戏剧冲突。《茶馆》中出场的人物很多，但他们之间并没有正
面冲突(个别局部的冲突例外)，人物与茶馆的兴衰也没有直接关系，他们只是按照自
己的轨迹生活着，而正直、善良的人们无法摆脱厄运，社会渣滓却横行霸道。作者把矛头
直接指向那个旧时代，人物与人物之间的每一个大的或小的冲突都暗示了人物与时代之间的冲突。课文中，
李三的抱怨，巡警的勒索，难民的央告，等等，都表现了帝国主义操纵的军阀混战
给社会造成的混乱，给人民带来的深重灾难。这就是剧本所要展示的人民与旧时代
之间的特殊的矛盾冲突。这种看似“无事的悲剧”，实际上揭示的是社会的悲剧，是时代的
悲剧，更能激起人们对旧时代的强烈憎恨。人物分析如
果说《茶馆》中有主角和中心人物的话，那就是贯串全剧的茶馆掌柜王利发。这是一个
富有光彩的艺术典型。塑造出这个艺术典型，说明老舍先生对这类人物的熟知程度，和
善于集中揭示人物思想性格的艺术表现力量。在王利发这个人物身上，生动地再现了一个旧社会中
精明、干练、富于混世经验的北京茶馆老板的形象，刻画出了自私、圆滑、怕事
，却又一心往上爬的小商人、小资产阶级的典型。在旧中国，王利发比穷苦百姓有钱，地位、
财势高出一头，心理、性格、思想和广大受压迫劳动者根本不；同可是，旧中国的三
座大山和反动政权庇护下的大小爪牙们——官差、太监、军警 、地痞流氓，又无一不在他的
头上拉屎撒尿，他又是个受压迫者、可怜虫，这又使他和反动统治阶级中的人物不同。在旧中国，
王利发这种人是大量存在着的。他们日趋破落的境遇和悲惨命运，无疑也是广大中国人民
被压迫的遭遇的一部分。在《茶馆》中
除了茶馆老板王利发外，有名有姓的人物多达数十人。如强买妇女、无恶不作的
庞太监；贩卖人口、拉纤扯皮的刘麻子；颇有财势的土财主、资本家秦仲义；落魄江湖
、相面为生的唐铁嘴；被卖给庞太监为妻的贫农康顺子；耿直大胆的旗民常四爷，等等
。这些人物有的贯串全剧，有的一幕即下，但不管戏多戏少，大都有鲜明的个性。如第 3
页
人


牌特务宋恩子，他成天逛大街，坐茶馆，查找和镇压不满现状的人。旗民常四谷只说了一
句“大清国要完”，就立刻被宋恩子逮捕人狱，这显示出宋恩子是满清王朝的一条凶恶走
狗。但是，老舍先生不只是揭露他的凶恶和残暴，在第二幕里，他通过十多年后宋恩子在茶馆
再次碰见常四爷这场戏，深人发掘人物思想性格的另一有面——奶便是娘。宋恩子是
满清王朝的走狗，却不忠于一家一姓。有皇上的时代，他忠于皇皇上；上倒台了，他忠于
袁大总统；袁大总统完蛋了，他又忠于新军阀。“谁给饭吃，咱们就给谁效力!”这就是宋恩
子的人生哲学。当然，这不是说宋恩子没有固定的主子，有的，就是“洋人”。宋恩子
的同伙吴祥子说的好“要我们效力的都仗着洋人撑腰”，这就点出了他们虽然朝秦暮楚，真
正的主子却只有一个，就是帝国主义。为帝国主义服务，这就是宋恩子思想性格最本质的
东西。由于深入展示了人物的内心世界，老舍先生笔下的宋恩子，就带有鲜明的时代色彩，带
有鲜明的个性，使宋恩子有别于其他类型的特务。 戏剧
基调《茶馆》在艺
术风格上，把悲剧和喜剧有机地糅合融会起来，以喜剧的形式表现了最为悲
�